鐵壺在1868年～1938年到達了興盛時(shí)期，在龍文堂的影響下，相繼出現了龜文堂、秦藏六與當時(shí)金壽堂被并稱(chēng)“京都四大堂號”。龜文堂與秦藏六繼承了龍文堂失蠟法制作鐵壺的技藝，制作的鐵壺在某些方面甚至一度超越龍文堂，使鐵壺的制作工藝與藝術(shù)審美…達到新高度。金壽堂創(chuàng )辦人雨宮宗兵衛和同時(shí)期龍文堂的安之介更是一時(shí)瑜，奠定了京都鐵瓶的兩大體系。
這一時(shí)期，百堂爭鳴，名家與精品疊出，稱(chēng)得上是鐵壺史上的盛世。
在這期間，眾多的國際博覽會(huì )讓世界認識了日本鐵壺，也令日本手工藝得以展示在世界面前，鐵壺在世界面前掀開(kāi)了自己的面紗，露出驚艷的一面。
1873年的維也納博覽會(huì )是第一次世界級的展覽會(huì )，日本政府大力支持。日本工藝在維也納博覽會(huì )上大放異彩，在獲得很多獎牌和證書(shū)的同時(shí)喚醒了日本手工藝人的精神。它還使日本政府意識到出口的潛力。
這個(gè)成功使日本繼續參加了更多地方舉辦的博覽會(huì )，同時(shí)還確定了舉辦國內工業(yè)展覽會(huì )。特別是1885年日本參加了紐倫堡金屬制品博覽會(huì )，有99名日本工藝家展出了492件作品。
通過(guò)這些博覽會(huì )，日本的手工藝人發(fā)現裝飾華麗的藝術(shù)品比較受?chē)馐詹卣叩那嗖A。因此，高質(zhì)量且裝飾華麗的作品更多地被推到西方和博覽會(huì )上，滿(mǎn)足了那一時(shí)代的胃口。于是具有浮雕裝飾的鐵壺會(huì )被帶到歐洲博覽會(huì )上去銷(xiāo)售，不過(guò)這種情況并不太多。
這期間，日本國內政府意識到保護傳統手工藝的重要性，大力支持保護國家藝術(shù)，同時(shí)對傳統日本手工藝術(shù)品走向世界保持著(zhù)積極的態(tài)度。
1874年，日本政府支持成立了一個(gè)向世界銷(xiāo)售鐵壺的公司--起立工商會(huì )社-秋山，專(zhuān)門(mén)出口日本的藝術(shù)制品到國外，在1877年和1878年分別在紐約和巴黎開(kāi)了分公司。
當時(shí)日本鐵壺已經(jīng)成了西方社會(huì )認可的東方藝術(shù)珍品，受到了極大的推崇，很多西方商人從起立工商會(huì )社-秋山公司那里直接進(jìn)購日本手工藝術(shù)品進(jìn)行販賣(mài)，并且有了專(zhuān)門(mén)介紹日本藝術(shù)的雜志--《日本古董》，這使得日本鐵壺在歐洲的知名度更上一層樓。
