筆者常與藝友茶樓一隅相聚，每每感嘆國畫藝術(shù)與市場現(xiàn)狀，常常是難以心平氣靜。
中國畫的發(fā)展無疑進(jìn)入了一個(gè)嶄新而又關(guān)鍵的時(shí)期。一方面人們需要在重要煙幕中，穿透光怪陸離的視覺與浮夸不實(shí)的說辭，難以看清中國畫發(fā)展的脈絡(luò)；另一方面還要不斷地在審美中尋找中國畫的詩意，可以這樣說，中國畫無論從內(nèi)容還是形式，無論從審美還是功能都已經(jīng)進(jìn)入多元化的時(shí)代，可謂異向萬千。在這里沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，也很難找到裁判，大家只有在繼承與創(chuàng)新中尋找“張力”，尋找新的突破。如果說這是中國畫發(fā)展的一個(gè)潮流，那么蔡勇就是畫海的拾貝人。
蔡勇1970年3月生于北京。自幼習(xí)書法，自晉唐小楷入手，打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。10歲即拜遇著名大寫意花鳥畫家李苦禪先生，受寫意花鳥畫風(fēng)啟蒙，癡迷于傳統(tǒng)大寫意花鳥的研習(xí)?？嗬舷墒藕螅冯S鄧錫良先生（苦禪先生弟子）學(xué)習(xí)大寫意花鳥畫。20余年堅(jiān)持筆耕不輟，自修國文、詩詞、美術(shù)史學(xué)。先后在北京、深圳、汕頭舉辦了個(gè)人書畫展。
上世紀(jì)90年代初入北京畫院、中央美院中國畫專業(yè)研修。得到北京畫院著名大寫意花鳥畫家郭石夫先生言傳身教，畫藝深進(jìn)。其畫風(fēng)渾厚、洗練，具有相當(dāng)功力，既傳承古法，又具時(shí)代氣息。1999年作品參加在聯(lián)合國舉辦的“99世界和平美術(shù)大展”，并獲得“99世界和平教育者”獎(jiǎng)?wù)?。出版又《蔡勇書畫集》、《中國?dāng)代書畫家明信片·蔡勇專輯》、《蔡勇的畫——寫意花鳥掛歷》、《吉祥·水墨十兒生肖臺歷》等多種出版物。作品被人民大會堂、中南海、毛主席紀(jì)念堂、釣魚臺國賓館等單位 收藏。現(xiàn)任由著名學(xué)者張伯駒先生創(chuàng)建的中國扇子藝術(shù)學(xué)會秘書長。
蔡勇藝術(shù)主任在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上推崇“中國現(xiàn)代文人畫”以詩詞境入畫，以“清心，不應(yīng)務(wù)心”的美學(xué)意識融悟中國繪畫創(chuàng)作中。追求“去留無意、寵辱不驚”的忘我境界，因?yàn)樵谥袊L畫的修煉中只有做到“無異言而生清靜心”境界時(shí)，作品流露的才是天人合一的精神氣息，筆墨之意方可動人、感人。其為人，重一“情”字；其為藝，重一“道”字；其為筆墨，重一“靈”字；其養(yǎng)性，重一“清”字。通觀蔡勇之人才藝，骨子里包含一股“文人清氣”。對蔡勇的畫，與其交游頗深的李代遠(yuǎn)先生曾又評論：其為治藝，嚴(yán)謹(jǐn)中透出豪放，恣肆中注重精微，曠放中不越矩度。自經(jīng)名詩點(diǎn)悟，而又勤于思識，深悟天地人之辨證和諧關(guān)系。其作畫為人，不張揚(yáng)，不自是，不溫不火，不躁不浮。悠悠然、藹藹然、恬恬然，有學(xué)者風(fēng)。其行萬里路，一天地為師；讀萬卷書，集古今之長。在他的書畫作品中，雖不無八大、岳廬、白石、苦禪諸大師的影子，但更透露出他深入生活，師法自然，師學(xué)舍短，敏于創(chuàng)造的精神和膽識。其畫以水墨為主，偶爾色墨兼施，畫風(fēng)“典麗雅潔，雍容華貴”。其立意高遠(yuǎn)，不隨時(shí)俗；構(gòu)圖簡潔洗練。無論丈二尺幅，還是簡筆小品，皆能小中見大，氣勢磅礴。其行筆含蓄蘊(yùn)籍，穩(wěn)健停勻；筆墨渾厚稚拙，酣暢淋漓，富含韻致。不時(shí)有詼諧，意想不到之趣味出現(xiàn)，且才思敏捷，極善款題，書風(fēng)秀美，六體兼能，洋洋灑灑，滿題詩文，詩書畫印，互為生發(fā)，乃其現(xiàn)代文人藝術(shù)之顯著風(fēng)格。其內(nèi)容緊扣時(shí)代，充滿前瞻理念。既有民族傳統(tǒng)的精神風(fēng)骨，更有現(xiàn)代為人藝術(shù)之血肉情懷。蔡勇自己的語言表述：“主張?jiān)趥鹘y(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上推崇‘中國現(xiàn)代文人畫’，以詩詞意境入畫，追求‘博大’，‘去留無意，寵辱不驚’的忘我境界，‘清心，不應(yīng)務(wù)心’的美學(xué)意識融悟到中國繪畫和‘天人合一’的精神氣息。”此種評斷，看似臃長，實(shí)得其神。
不少有識之士都已看到，像齊白石、王雪濤、朱屺瞻等大師巨匠的離去，使紅果畫壇頓時(shí)少了一些精神，20世紀(jì)三四十年代出生得當(dāng)今畫壇的主力，由于教育的原因遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，再加上文化大革命的十年荒廢，待拿起畫筆時(shí)，又不幸趕湯0年代藝術(shù)市場的復(fù)蘇，為了生計(jì)，又在不顧一切地去畫商品畫，這一切過去之后，面對藝術(shù)，面對傳統(tǒng)，又深深感到力不從心?？梢赃@樣說，中國畫未來的希望，也許更多地在20世紀(jì)六七十年代的這一群，這一年齡組的畫家常常被習(xí)慣地冠上“青年”的頭銜。但在當(dāng)代社會種，青年往往與“無畏”、“有勇氣”劃上等號，同時(shí)它也標(biāo)示著未來與發(fā)展。事實(shí)上，其中的大多數(shù)已經(jīng)通過全國性的展覽合其他展覽嶄露頭角，并初步確立起應(yīng)該屬于他們的地位。他們共同的特點(diǎn)在于“美術(shù)院校正規(guī)訓(xùn)練示他們成長中的重要一環(huán)，對傳統(tǒng)可謂熟諳；同時(shí)他們也信奉過現(xiàn)代思潮，曾經(jīng)熱忠于西方現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)典進(jìn)行重新詮釋，繪畫逐漸成為一種關(guān)乎他們的志向、姿態(tài)、生活模式與立場觀念，同時(shí)更重要的示通過繪畫他們還在可以營造一種21世紀(jì)新形態(tài)的文明知性，如果時(shí)代精神允許的話，總有一天從中、會衍生出更具價(jià)值的藝術(shù)特質(zhì)。在當(dāng)今大寫意花鳥中，蔡勇無疑示很受人注目的。
一杯清茶放在案頭，我們可以想到生活；看茶葉沉浮，我們可以聯(lián)想人生；觀察蔡勇的作品，我們也許想到更多的是中國大寫意花鳥畫光明的未來。
