《大彬提梁》
紫砂壺是中國文化的瑰寶，這是王國祥見到記者后的第一句話。作為高級工藝美術(shù)師，王國祥對紫砂壺有著40年不解的情緣。集詩詞、繪畫、雕刻、手工制造于一體的陶土工藝品，凝聚著他數(shù)十年如一日對藝術(shù)理想和自我價值的追求。幾條簡單的曲折線條，創(chuàng)造的卻是造型各異、承載著豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)佳品。
1970年，年僅17歲的王國祥進入了紫砂工藝廠，師從著名藝人陳福淵先生。從一名普通的員工，成長為一名成熟的手工藝人，至少需要20年以上的歷練。王國祥對紫砂壺的熱愛延續(xù)了下來，他把握住每一次學習的機會。1974年在南京工業(yè)大學的進修，使他從原料、制作、燒制、成型、制作工藝上，以及對紫砂文化的理解上都獲得了質(zhì)的提升。
《大彬提梁》
紫砂壺是中國文化的瑰寶，這是王國祥見到記者后的第一句話。作為高級工藝美術(shù)師，王國祥對紫砂壺有著40年不解的情緣。集詩詞、繪畫、雕刻、手工制造于一體的陶土工藝品，凝聚著他數(shù)十年如一日對藝術(shù)理想和自我價值的追求。幾條簡單的曲折線條，創(chuàng)造的卻是造型各異、承載著豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)佳品。
1970年，年僅17歲的王國祥進入了紫砂工藝廠，師從著名藝人陳福淵先生。從一名普通的員工，成長為一名成熟的手工藝人，至少需要20年以上的歷練。王國祥對紫砂壺的熱愛延續(xù)了下來，他把握住每一次學習的機會。1974年在南京工業(yè)大學的進修，使他從原料、制作、燒制、成型、制作工藝上，以及對紫砂文化的理解上都獲得了質(zhì)的提升。
1983年，王國祥參加了中央工藝美術(shù)學院舉辦的《紫砂造型制圖》培訓，不斷的學習深造，使得他在作品的設(shè)計上打開了思路，豐富了實踐與創(chuàng)新?；貜S后，王國祥在車間、技術(shù)科從事產(chǎn)品的創(chuàng)新與開發(fā)。王國祥對產(chǎn)品標準、打樣圖紙要求嚴格，他經(jīng)手的工作從未出現(xiàn)過質(zhì)量和技術(shù)問題。他還利用工作之余，投入到創(chuàng)作之中，先后創(chuàng)作設(shè)計了一批產(chǎn)品并形成批量生產(chǎn)。他常虛心向各位大師學習，相互交流、取長補短、共同提高。
靈感是有些藝術(shù)家天天夢寐以求卻又苦覓不得的。王國祥的作品卻總能“匠心獨運，妙不可思”。他的作品高雅脫俗，造型流暢靈活，除了借鑒歷史之外，更重要的是吸收外來養(yǎng)分。中國傳統(tǒng)文化深深印在了王國祥的腦海里，西安碑林、大雁塔、江南古井、云南納西族的圖騰，這些傳統(tǒng)的文化元素，在王國祥的手下都成為創(chuàng)作的源泉。
他說，紫砂必須體現(xiàn)中華文化的內(nèi)在本質(zhì)，同時又具高雅、古樸的中華文人氣質(zhì)，并在表現(xiàn)中體現(xiàn)自我的風格。莊重、大氣、古樸是他創(chuàng)作的風格，《吉方壺》作品以吸收西安大雁塔造型大氣的靈感，基于大雁塔塔身造型之上，線條粗獷，體現(xiàn)出沉淀的歷史厚重，壺底座又加以創(chuàng)意發(fā)揮，角線挺括潤手，端莊又富有變化，穩(wěn)重又不失靈巧。專為2008年北京奧運會設(shè)計的《藍天碧玉》，突破思維定勢，在傳統(tǒng)文化中尋求靈動之美，壺蓋與壺身渾圓一體、珠圓玉潤，把手似書卷的云朵，凌空提領(lǐng)著壺身。正是多年不斷的學習，以及對傳統(tǒng)文化的深刻理解，鑄就了王國祥自成一家的大家設(shè)計風格，對中國傳統(tǒng)文化的深究、發(fā)掘與創(chuàng)新是他不斷前進的動力。
近年來，王國祥的作品也屢獲嘉獎。號稱陶藝界的奧林匹克——四年一屆的全國陶藝創(chuàng)新設(shè)計評比中，來自全國幾十個陶藝產(chǎn)區(qū)的數(shù)千份佳作中，王國祥的作品《祥和提梁》榮獲銀獎?！断楹吞崃骸酚兄鴤鹘y(tǒng)文化中端正大方的氣質(zhì)，壺嘴、壺把處設(shè)計精致，猶如樸玉精琢，線條明朗，又以壺身的八方形象征祖國各方天地吉祥。而《吉方壺》榮獲中國紫砂精品展金獎及中國工藝美術(shù)2002華藝杯銅獎，《寶方壺》獲2002年中國華東精品銅獎。
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，王國祥也開始轉(zhuǎn)變思路，關(guān)心了解市場需求，現(xiàn)在，他設(shè)計制作的紫砂壺在市場上可以賣到十幾萬一只。宜興很多從事紫砂的人都因此而富足，而他更關(guān)心的是如何將這份文化一直延續(xù)下去。
