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茶與美術(shù)的親密接觸

美術(shù)是一種“造型藝術(shù)”,是通過(guò)構圖、造型、施色等手段,來(lái)創(chuàng )造可視形象的一種藝術(shù)。所以,它的范圍或內容,除一般認為的繪畫(huà)、雕塑以外,甚至還包括建筑在內。茶文化中的雕塑技藝。主要集中在壺、碗、杯、盞的茶具和團茶、餅的形制及飾面上。如宋朝北苑的龍、鳳貢茶,其飾面的花紋特別講究,經(jīng)常更新。宮內更有在貢茶上加上其他裝飾的物的活動(dòng),其時(shí)稱(chēng)為“繡茶”。

繪畫(huà)是對自然景物、社會(huì )生活的一種描摹或再現。繪畫(huà)起源早,早在舊石器時(shí)代人類(lèi)居住的山洞中,洞壁就留學(xué)生有早期人類(lèi)畫(huà)作。茶在我國也是一種史前即飲料,但是關(guān)于飲茶茶的有關(guān)畫(huà)卷;遲至唐朝才見(jiàn)提及。據稱(chēng),在現存的史冊中,能夠查到的與茶有關(guān)的最早繪畫(huà),是唐朝的《調琴啜茗圖卷》。

宋代現存完整的茶事美術(shù)作品,首推北宋的“婦女烹茶畫(huà)像磚”北宋時(shí),除李成、范寬、郭熙、米芾在山水畫(huà)上有較大發(fā)展外,壁畫(huà)、版畫(huà)也頗興盛。如其時(shí)汴梁大相國寺的門(mén)廡四廊,就都由畫(huà)院待詔高文進(jìn)等畫(huà)了佛教人物故事,并以此盛名于時(shí),這時(shí),木刻版畫(huà),隨印刷業(yè)的發(fā)達也流行起來(lái)。畫(huà)像磚是漢以前就流行的一種雕畫(huà)結合的形式,但唐代以后漸超稀少,北宋這件婦女烹茶畫(huà)像磚,顯然是受民間木刻影響企圖恢復磚畫(huà)的一件力作。畫(huà)像磚畫(huà)面為一高髻寬領(lǐng)長(cháng)裙婦女,在一爐灶前烹茶,灶臺上放有茶碗、茶壺,婦女手中還一邊在擦拭著(zhù)茶具。整個(gè)造型顯得古樸典雅,用筆細膩。

清代的茶事畫(huà)因距今時(shí)間較近,會(huì )傳留下來(lái)的更多,這無(wú)論是清初的“四王”,還是后來(lái)的揚州“八怪”,在他們傳世的作品中,都能找到茶葉題材和有茶事器物的畫(huà)作,不過(guò),現在常見(jiàn)提到的,還是乾隆年間的薛懷所畫(huà)的《山窗清供》圖。此圖清遠透逸,畫(huà)中有大小茶壺及茶盞各一并自題五代胡嶠詩(shī)“沾牙舊姓余甘氏,破睡當封不夜候“一句/全圖用枯筆色勒,明暗向背層次非常清晰,富有立體感,類(lèi)似現在的素描。

以茶為題材的畫(huà),不只在中國,隨茶在世界的廣泛傳播,茶畫(huà)也在其他各國流行開(kāi)來(lái)。首先是日本,日本是吸收和保留我國古代文化較多的國家之一。他們從我國引進(jìn)茶葉文化的時(shí)間較早,效法我國繪制以茶炎題材的畫(huà)也早。著(zhù)名的茶畫(huà)有《茶旅行》卷畫(huà)、《松下煮茶圖》和《菊與茶》等三幅?!恫杪眯小穲D,是描繪日本歷史上每年從宇治運送新茶到東京進(jìn)貢的十二場(chǎng)景。

茶畫(huà)雖然沒(méi)有像茶具一樣派生為一種獨立的文化現象,但是,它不僅增添了世界各國的繪畫(huà)題材,增強了有關(guān)繪畫(huà)的生活氣息,對于茶葉文化來(lái)說(shuō),也具有一種活躍和豐富的作用。

 

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