宜興紫砂壺藝市場(chǎng)在1998年里出現了慘淡經(jīng)營(yíng)，可以說(shuō)是近幾年來(lái)所出現的最不盡人意的一年。在這一年里，8月份的中國大陸南北兩地相繼爆發(fā)了百年未遇的洪水，在港卻經(jīng)歷了亞洲近些年來(lái)最大的金融風(fēng)波。
驚心動(dòng)魄的八月，中國大陸守住了長(cháng)江，香港守住了聯(lián)系匯率，而我們汗汗多多酷愛(ài)紫砂壺藝的人士，卻沒(méi)有能保得住紫砂壺藝的再度繁榮。曾經(jīng)為發(fā)展和推動(dòng)紫砂陶藝術(shù)搖旗吶喊，作出過(guò)巨大貢獻的三家刊物，也有兩家已經(jīng)?？?，面對市場(chǎng)出現如此不景氣的現象，原因何在？值得海峽兩岸所有熱愛(ài)紫砂藝術(shù)的人們思考。究其原因，可能是多方面的。
在過(guò)去的十多年里，紫砂藝術(shù)經(jīng)過(guò)了幾代人的辛勤努力、奮斗，終于隨著(zhù)大陸的改革開(kāi)放，香港、臺灣的收藏家、推廣者的介入，使得紫砂藝術(shù)的市場(chǎng)逐漸繁榮，收藏之風(fēng)大盛，帶動(dòng)了宜興當地的一些相關(guān)產(chǎn)業(yè)，也使得宜興本地出現了「萬(wàn)人做壺算種田」的熱鬧場(chǎng)景。隨著(zhù)大陸改革的不斷深入，市場(chǎng)由計劃經(jīng)濟向市場(chǎng)經(jīng)濟轉變，在這個(gè)過(guò)程中，紫砂市場(chǎng)出現了無(wú)序競爭，且群龍無(wú)首，放任自流，表面的繁榮卻掩蓋了諸多隱患的存在，最終導致了今天紫砂市場(chǎng)的難堪局面，這種局面的出現，也可以說(shuō)是這種體制下市場(chǎng)經(jīng)濟所帶來(lái)的必然結果。
另一方面，宜興紫砂藝術(shù)的從業(yè)人員處在一個(gè)既開(kāi)放又相對封閉的環(huán)境里，雖然有部分從業(yè)人員接受著(zhù)正統的傳承方式的教育，但大部分從業(yè)者知識落后，教育落后導致了從業(yè)者缺乏創(chuàng )造力，大家為了市場(chǎng)相互模仿，這種模仿、流通，一旦被社會(huì )接受，被收藏家認可，就會(huì )被經(jīng)營(yíng)者推廣。相反，具有創(chuàng )造力的行為、作品卻很少能得到社會(huì )的認可，這種現象出現所帶來(lái)的直接后果，便是限制紫砂壺藝的健康發(fā)展。
臺灣是高檔紫砂壺藝的最大市場(chǎng)，1998年5月筆者應臺灣國立藝術(shù)學(xué)院的邀請，赴臺北參加一年一度由國立傳統藝術(shù)中心籌備處主辦的「傳統藝術(shù)研討會(huì )」，并有幸對臺灣
紫砂壺藝市場(chǎng)做點(diǎn)了解，面對臺灣熟悉的面孔──宜興壺藝的經(jīng)營(yíng)者，才深深知道他們愛(ài)壺、藏壺、推廣壺、經(jīng)營(yíng)壺所付出的艱辛。他們對宜興紫砂壺藝的喜愛(ài)程度，可能是我們大陸許多從業(yè)者所難以想象的。
在臺北，一家經(jīng)營(yíng)高檔紫砂壺藝的店鋪門(mén)口，存放著(zhù)由宜興運去的普通商品壺，最低售價(jià)每把新臺幣僅在50元，若不是親眼所見(jiàn)，真是難以置信。我想做到這種地步，商家自有難言之處，我所接觸到的一些宜興紫砂壺藝的經(jīng)營(yíng)者，每每在大陸相見(jiàn)，大都在談?wù)撟仙皦厮嚇?lè )觀(guān)的一面，好讓大陸的從業(yè)者對市場(chǎng)前景充滿(mǎn)信心，閉口不談負面，至于于店里庫存多少，更是埋藏心底，從不言語(yǔ)表面。當我在臺北，真正了解到經(jīng)營(yíng)者、推廣者的心態(tài)，他們?yōu)榱藷釔?ài)紫砂壺藝，多年來(lái)，奔波于海峽兩岸，無(wú)論風(fēng)浪多大，始終堅持如初。當然，市場(chǎng)處于低谷，也有一些店家悄悄改作他用，是他們的努力贏(yíng)得了市場(chǎng)，給宜興紫砂壺藝帶來(lái)了好運，也帶來(lái)了片片繁榮。此時(shí)此刻，當你真正了解到這些愛(ài)好壺藝的經(jīng)營(yíng)者，不惜余力推廣這一中華民族優(yōu)秀的紫砂壺藝傳統藝術(shù)的時(shí)候，不知你的心情是否同我一樣，應該珍惜機遇。
面對當今市場(chǎng)出現的低谷，筆者認為，雖說(shuō)受東南亞經(jīng)濟影響，但也屬正?，F象，這種現象如能引起各界有關(guān)人員的正視，豈不是件好事情。企業(yè)可趁此機會(huì )調整人員、產(chǎn)品結構，尋求規范管理，提高品牌意識，注重保護知識產(chǎn)權，加強從業(yè)人員素質(zhì)教育，抓大放小。從業(yè)者需思考自己作品的發(fā)展方向，技巧嫻熟的把藝術(shù)結合起來(lái)，豐富自己的個(gè)性，取長(cháng)補短。政府需立法、執法，保護和支持傳統優(yōu)秀藝術(shù)的發(fā)展，打擊不法之徒制假、售假給市場(chǎng)帶來(lái)的危害，建立公正、客觀(guān)的批評風(fēng)氣，正確引導收藏者等。
當我離開(kāi)臺北，在桃園機場(chǎng)候機大廳里看到陳列著(zhù)幾件臺灣本土當代傳統藝術(shù)大師的作品，此環(huán)境是那樣的自然、協(xié)調，不禁使我想起1998年5月12日在南鄉祿口機場(chǎng)的候機大廳里，見(jiàn)到的是工藝品柜臺售貨人員向旅客兜售壺藝大師顧景舟款的壺藝作品，每件開(kāi)價(jià)人民幣不足百元，此時(shí)離國務(wù)院總理李鵬1997年5月20日簽發(fā)的「傳統工藝美術(shù)保護條例」已近一年，可見(jiàn)政府所頒布、施行的法規到具體落實(shí)、執行還有一段距離。
