20世紀三十年代，上海一些專(zhuān)門(mén)從事紫砂壺生產(chǎn)的商人，有計劃、有預謀的策劃制作贗品，先后組織當時(shí)的制坯高手在滬秘制，策劃者有的以歷史記錄為依據，也有按仿古規律自己設計，有的則是直接從《名壺圖錄》中查找臨摹本而后假充歷史品蒙人，也有以《骨懂瑣記》作假誘人，操縱宣傳輿論和古玩市場(chǎng)。
策劃造假者往往不計成本，給予作者較好的待遇，在講究造型風(fēng)格的同時(shí)，十分注重制作工藝，其實(shí)出現贗品，撇開(kāi)真偽不談，僅從工藝上來(lái)講，是相當不錯的。要知道，其實(shí)裴世民、顧景舟、蔣彥婷、王寅春這些紫砂壺名家都在上海做過(guò)坯。
還有一種可謂無(wú)造作贗品意識的贗品，它們的出現，并沒(méi)有受人唆使，制作者也沒(méi)有任何 謀利目的，而且是公開(kāi)的。世代相傳生產(chǎn)著(zhù)的已成為某種特定 產(chǎn)品的代名詞，如攜刻著(zhù)惠孟臣印章名款的水平壺，現實(shí)生產(chǎn)的 君德、思亭等名款的小水平壺，可說(shuō)代有所出，從未間斷。農民用的大路貨 龍蛋茶壺 上的蓋印，往往是時(shí)大彬 制的正楷長(cháng)方形木印款，等等。這些情況不能視為 贗品，而只是藝人約定俗成的一種印款標識而已。
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