20世紀60年代，宜興紫砂工藝 拓展海外業(yè)務(wù)，生產(chǎn)特種工藝壺，底部均‘‘中國宜興’’四字方印，
而無作者名款；其作者多是1958年 大躍進時進廠的學徒。
出口茶壺中也有少 量名藝人或日后評有職稱的藝人的作品，這些作品除底部印有‘中國宜興’印外，
尚有‘許成權(quán)制’方印一枚。
文革中，批評三名三高，不少紫砂壺作品（包括人物雕塑、花盆）無作者款識，但是有代表作者的編號，
在 蓋內(nèi)蓋一個木質(zhì)正楷小陽文印，壺底則是陰文。陶刻裝飾 之用的銘文具款，只有表陶工刻字之類，不署個人名號。
這種情況，一直持續(xù)到20世紀70年代末。如‘長樂印’記就是此時紫砂工藝廠研究室的集體創(chuàng)作名款，也有用
在個人作品上的。個人私下悄悄制作代表自己水平的作品，也有蓋自印章的，如徐漢棠在文革期間業(yè)余創(chuàng)
作的小花盆上就有有自己的印記。
20世紀80年代以后，名人名作的意識開始確立，并逐步擴大，宜興紫砂藝人才漸漸恢復用印，攜刻個人名款。
在這以前，紫砂作品的價格制訂是只認品種不認作者的，一個品種一個價，如牛蓋洋桶壺，不論 王寅春、徐漢棠，
還是何道洪做的壺，與常做此壺的阮順的產(chǎn)品，都是同樣的價格。但是當時的名藝人，尤其是顧景舟、朱可心、
王寅春、徐漢棠他們（紫砂壺名家），從來沒有生產(chǎn)的任務(wù)，其作品的發(fā)售權(quán)力，全歸屬于當權(quán)的領(lǐng)導，只有與領(lǐng)導、
作者都有交情之人才能買到紫砂壺，其價格只是商品的標準價， 絕不像普通商品那樣在紫砂廠門市部或賣 品部里出售。
故有人些人吹牛說，早先在紫砂廠門市買到的了顧景舟、徐漢棠等名人的紫砂壺，實屬杜撰。
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