鐘靈毓秀的江蘇宜興，以盛產(chǎn)紫砂壺聞名天下。數(shù)百年來(lái)，茗壺重器冠絕一世，大師巨匠獨(dú)步千秋。宜興紫砂茗壺是我們中華民族無(wú)與倫比的陶中瑰寶。
喜愛收藏使用紫砂壺的壺友都知道，紫砂壺是由壺體與壺蓋兩部分組成，兩者和諧配合構(gòu)成了一把既可實(shí)用把玩又可欣賞收藏的藝術(shù)整體。但有些傳世的茗壺由于多年的戰(zhàn)亂與搬遷，或使用不慎，流傳至今，壺體破損，壺蓋丟失，雖為名器已非完璞，實(shí)在是令人惋惜，深感遺憾。
近年筆者在古玩市場(chǎng)上偶得一把(圖1)，此壺由著名的近現(xiàn)代壺藝大師吳云根早期制作。壺的主面刻有行書“琢磨令德，陶鑄情性”，副面刻有山川村落，野渡舟楫(圖2)。陶刻雖未落款，但刀法老到字畫流暢。壺底鈐陽(yáng)文方形篆刻?。?ldquo;芝記”(圖3)，珍稀的老段泥制作，色澤灰黃。
《觚棱壺》為清曼生壺式之一，清末民初壺藝大師黃玉麟(1842-1914年)、民國(guó)壺藝名家汪寶根(1890-1954年)多有制作。觚棱壺為方圓結(jié)合體，有四片泥片手工鑲接，是紫砂光貨中的高檔器型，制作難度大，不是高手不敢問津。吳云根的這把缺蓋觚棱壺樸實(shí)穩(wěn)重，頗具大家氣度，是吳云根上世紀(jì)20年代的作品。
吳云根(1892-1969年)，字芝萊，近現(xiàn)代壺藝大師，建國(guó)紫砂七老之一，宜興紫砂現(xiàn)代壺藝的奠基人。
吳云根技藝高超，功力非凡，制壺風(fēng)格樸實(shí)穩(wěn)重，作品構(gòu)思奇妙生動(dòng)，善用雙色泥料表達(dá)主題，宜興陶瓷博物館藏品紫砂《合盤腰線壺》(圖4)就出自其手，其竹型壺制作更是出神入化爐火純青。當(dāng)代制壺名家吳震，何挺初，程輝，葛明仙(已故)均出自其門下，吳的高足中國(guó)工藝大師呂堯臣更是以“呂氏膠泥”而名揚(yáng)紫砂壺藝界?！ ∩鲜兰o(jì)90年代初，上海的一位著名戲曲演員到紫砂藏家雅居賞壺，不慎將一把茗壺壺蓋跌損，令藏家十分不悅。對(duì)缺蓋的紫砂壺配蓋是非常麻煩的事，尤其是老舊茗壺，因?yàn)槔蠅氐哪嗔鲜挚季?，并且配方保密，現(xiàn)在極難配制。再是新配的壺蓋在燒制后收縮率與色澤很難控制，同樣的泥料，如果燒制溫度有5度的偏差，就會(huì)對(duì)紫砂的色澤產(chǎn)生火老火嫩的不良影響，因新配的壺蓋與原壺體很難松緊合適色澤協(xié)調(diào)，故紫砂界有句名言：“寧制一把壺，不配一只蓋”之說(shuō)。
為給缺蓋的紫砂《觚棱壺》配蓋，筆者于2012年4月奔赴宜興丁蜀，與當(dāng)今宜興紫砂陶藝家趙麗娟一起研究為云根《觚棱壺》配蓋，通過反復(fù)實(shí)踐，經(jīng)過不懈的努力，終于為缺蓋的云根《觚棱壺》配成了十分緊密色澤協(xié)調(diào)的壺蓋。這次配蓋的藝術(shù)實(shí)踐，是熱愛紫砂的南京人與制作紫砂的宜興人為挽救吳云根大師的精品進(jìn)行的一次成功嘗試，正是：喜得云根《觚棱壺》，惜無(wú)蓋，今得麗娟配之，終遂愿。
配蓋后的云根《觚棱壺》(圖5)，壺高10厘米，口徑6.4×4厘米，容量1000毫升，壺蓋內(nèi)鈐一方“松亭后人”陽(yáng)文楷印，三方“趙”，“麗娟”及“趙麗娟生肖猴”陽(yáng)文篆印(圖6)，虛蓋橋鈕，短流圓把，壺體渾厚端莊，線條柔和圓潤(rùn)，方中寓圓，圓中見方，方圓相濟(jì)，剛?cè)岵⑴e，全壺古樸典雅，氣度非凡。
趙麗娟，宜興著名陶藝家，兼上海陶器研究院副院長(zhǎng)，國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師。1956年出生，別號(hào)松亭后人，宜興“趙家壺”第四代傳人。其曾祖父趙松亭(1852-1934年)是清末民初宜興紫砂實(shí)業(yè)家兼制壺篆刻名家，對(duì)清末民初的宜興紫砂界產(chǎn)生過重大影響。祖父趙乾泰(1889-1953年)為民國(guó)制壺高手，以善制朱泥水平壺與貢局壺著稱?！ ≮w麗娟18歲學(xué)藝，曾進(jìn)入紫砂一廠接受過嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練。她家學(xué)淵源，天賦機(jī)靈，刻苦勤奮，與曾祖松亭公制壺有靈犀之通，工藝得其神韻之妙。她的作品繼承了“趙家壺”寧?kù)o內(nèi)斂，圓滿敦厚的優(yōu)良傳統(tǒng)，多次在全國(guó)大賽中獲獎(jiǎng)。趙麗娟制作的紫砂《一粒珠壺》(圖7)骨肉亭勻，口蓋嚴(yán)密，在2008年“中國(guó)收藏家喜愛的藝術(shù)大師和精英”評(píng)選活動(dòng)中，經(jīng)專家與收藏家共同評(píng)選為金獎(jiǎng)。
宜興紫砂界為茗壺重器配蓋的高手首推壺藝泰斗顧景舟大師(1915-1996年)他常為藏家好友的缺蓋茗壺配蓋。
上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐云(1910-1993年)藏有一把清末“日巔山館”款的紫砂《漢鐸壺》，上世紀(jì)文革初期被紅衛(wèi)兵抄走，至70年代末清退唐云的抄家物資時(shí)退還唐云，但壺蓋已失。后唐云求助于老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當(dāng)仁不讓一口答應(yīng)。他叫來(lái)趙江華(1950年出生，顧大師私人醫(yī)生，常跟顧學(xué)藝)與關(guān)門弟子葛陶中(1957年出生，高級(jí)工藝師)，由顧大師親自配泥，配好泥后，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然后切割，一道程序也不能錯(cuò)，整整三天才把泥捶好。這時(shí)顧大師叫葛陶中做了三個(gè)試片，按高、中、低三種溫度進(jìn)窯燒制，開窯后，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。然后顧大師親自用捶好的泥制成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進(jìn)窯燒制，出窯后的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，嚴(yán)密合縫，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，妙手天成(圖8)。隨后顧景舟大師又據(jù)其壺型，精心仿制了顧氏《漢鐸壺》，使該壺成為顧大師的傳世珍品。
上世紀(jì)80年代中后期，顧景舟大師還為宜興紫砂藏家陳仲春的《子治漢鐘壺》與《友廷掇球壺》配蓋。90年代初為宜興紫砂藏家唐國(guó)新《大亨掇只壺》配蓋?！ ?0年代初，南京紫砂藏家沙志明得到一把缺蓋的曼生壺，后由紫砂一廠的工藝師周潔萍配蓋，沙的老友江蘇省美協(xié)主席著名書畫家亞明(1924-2002年)在壺上題字。
90年代中期，省工藝美術(shù)大師許成權(quán)高工為亞明的曼生壺配蓋，亞明以書畫相贈(zèng)。
另外還有汪寅仙大師為《大生合菱壺》配蓋，徐達(dá)明大師為彭年《四方束竹壺》配蓋等等。
回憶這些茗壺重器的配蓋史，正是因?yàn)橛羞@些名家大師能工巧匠的精心配制，傳世的殘缺茗壺才得以完美和諧而永傳后世。
另，關(guān)于紫砂《觚棱壺》的名稱由來(lái)及定名有以下幾種說(shuō)法： 美國(guó)芝加哥藝術(shù)館中藏有一把清嘉道陳鴻壽幕友祥伯銘刻的曼生壺，其主面刻有“觚棱”兩字，副面刻有：“棱可模，觚不觚，得其精意遺其粗，祥伯銘”。祥伯即清嘉慶貢生郭麐(1769-1831年)，號(hào)祥伯，曾參與曼生壺的制作并鐫刻壺銘。據(jù)鄧實(shí)《明清各名家砂壺形拓》中之《阿曼陀室制砂壺》中稱：“觚，為古酒器，客酒一升，形方，四面有棱，今傳世尚多，唯方者少而圓者多。”因此他認(rèn)為曼生《觚棱壺》是仿古代酒器“方形觚”而制成的。
清嘉道以后的清末民初，壺藝名家對(duì)曼生觚棱壺多有仿制。在近年來(lái)出版的紫砂名著中，對(duì)這類茗壺的名稱各家說(shuō)法不一，定名十分混亂。如徐秀棠著《中國(guó)紫砂》、許四海著《吾壺四?！贩Q之為 “弧菱壺”，沙志明著《中國(guó)明清紫砂精萃》稱之為“弧方壺”，而李長(zhǎng)平著《明清紫砂珍賞》又稱為“弧棱壺”。
筆者認(rèn)為，紫砂壺的壺名是體現(xiàn)壺文化的一個(gè)重要方面，歷史上的傳世名作其壺名也是經(jīng)過眾多的名人雅士認(rèn)真推敲而為人們所接受的，《觚棱壺》也是如此。 僅以此文此壺紀(jì)念近現(xiàn)代壺藝大師吳云根先生誕辰120周年。(修改稿)(責(zé)編：雨嵐)
