蔣蓉，童心童趣，象形寫實(shí)及色彩明朗是她鮮明的壺藝風(fēng)格。別號林鳳，1919年出生于江蘇宜興川埠潛洛村，11歲隨父蔣鴻泉學(xué)藝，1940年隨伯父蔣彥亭到上海，在其指導(dǎo)下制作仿古紫砂器。
1955年參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社（宜興紫砂工藝廠前身），同年創(chuàng)作作品《荷花壺》在全國工業(yè)會議上評為“特等獎”，并為周恩來總理出訪東南亞等國家制作禮品。1956年，江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”，這在當(dāng)時歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽(yù)和待遇。
她從事紫砂藝術(shù)已七十余年，創(chuàng)作的代表作品有：《荷花壺》、《牡丹壺》、《蓮花茶具》、《芒果壺》、《南瓜壺》、《蓮藕酒具》、《蛤蟆捕蟲水盂》等，作品《荸薺壺》被英國維多利亞博物館收藏。高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)大師，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會顧問。
徐風(fēng)的《花非花紫砂藝人蔣蓉傳》(人民文學(xué)出版社出版)，通過對紫砂工藝美術(shù)大師蔣蓉傳奇性的人生經(jīng)歷的生動描寫，折射了紫砂藝術(shù)的百年興衰歷史，探索了一個紫砂工藝美術(shù)大師的人生真諦和紫砂文化的奧妙。
作者把蔣蓉80多年的人生經(jīng)歷放在百年紫砂興衰史和我們國家民族百年興衰史的大背景下來描述，因此，蔣蓉這位由出生在一個貧窮的紫砂世家，11歲即輟學(xué)參加紫砂工藝制作的小姑娘成長為被譽(yù)為“紫砂界老奶奶”、“紫砂人間國寶”的紫砂工藝美術(shù)大師的人生經(jīng)歷就不僅僅是一個紫砂藝人的成長史、滄桑史，而是一部百年紫砂的興衰史；而在這部興衰史中，又處處留下時代的印記。換句話說，紫砂藝人蔣蓉的命運(yùn)是同百年紫砂的興衰史以及百年民族興衰史緊緊結(jié)合在一起的，國運(yùn)昌則紫砂興，紫砂興則蔣蓉的事業(yè)興。蔣蓉出生的時代，正是舊中國風(fēng)雨飄搖、軍閥混戰(zhàn)、民不聊生的時代，經(jīng)歷600年的紫砂藝術(shù)奄奄一息，幾代人從事紫砂業(yè)的蔣家，處于饑寒交迫的境地。一擔(dān)紫砂制品僅僅能換來一升白米，有時收購紫砂制品的小船不來，一家人就得挨餓。后來，日寇入侵，紫砂藝人和紫砂事業(yè)更是沒有活路，只是到了解放以后，尤其是改革開放以后，才迎來了紫砂藝術(shù)的春天，蔣蓉的才藝也才得以施展，她的許多重要的作品誕生于這個時期，絕不是偶然的。
作為一部紫砂藝人的傳記，作品豐富地描寫她在紫砂藝術(shù)上的堅(jiān)守傳承與開拓創(chuàng)新，寫她的藝術(shù)創(chuàng)造與藝術(shù)成就。在這部傳記中，對蔣蓉的人生經(jīng)歷的描述是相當(dāng)詳盡而生動的，她的內(nèi)向與寬容的性格，淡泊樸素與執(zhí)著的人生追求，以至理想主義的情愛觀以及晚年的婚姻悲劇，都是寫得相當(dāng)感人的。傳記中，也涉及她與諸多紫砂藝術(shù)大師的交往，在寫蔣蓉的同時，把其他幾位紫砂藝術(shù)大師的性格、風(fēng)采也凸現(xiàn)出來了。當(dāng)然，作者還是把更多的筆墨用在描述蔣蓉的紫砂藝術(shù)的創(chuàng)造上，寫她如何在繼承堅(jiān)守的前提下，對紫砂花器的創(chuàng)新與創(chuàng)造，成為紫砂花器這一藝術(shù)流派卓有成就的大師。
從這部傳記中看到作為深諳紫砂藝術(shù)的作家對紫砂藝術(shù)精到的闡述。作品在寫到蔣蓉每一件出色的藝術(shù)作品或藝術(shù)見解時，都有很到位的點(diǎn)評，表達(dá)著對紫砂藝術(shù)和紫砂文化精辟的見解。這種把對傳主紫砂藝術(shù)創(chuàng)造的描述同對紫砂藝術(shù)品點(diǎn)評結(jié)合起來的寫法，無疑是這部傳記作品另一鮮明的特色。有些重點(diǎn)，諸如第十七節(jié)“花甲豐年”中對蔣蓉上個世紀(jì)80年代之后紫砂藝術(shù)創(chuàng)作豐收描述之后對其作品分門別類的梳理，把她的作品分為“以瓜果植物入壺入器”、“以動物入壺入器”、“鼻煙瓶系列作品”、“陶塑系列作品”等加以梳理辨析，表現(xiàn)出作者相當(dāng)豐富的紫砂文化知識和對紫砂藝術(shù)品精辟的鑒賞力。這同作家生活在宜興這塊藝術(shù)土壤上有關(guān)，也是彌足珍貴的。
