既然已經(jīng)決定介入紫砂收藏領(lǐng)域，那么是否只要見到紫砂陶真品，就可以收藏呢?非也!答案是否定的。這是因為紫砂收藏如同其他藝術(shù)品收藏一樣，是需要事先精心策劃的。策劃要解決的是紫砂收藏的戰(zhàn)略定位問題，即你將收藏怎樣的紫砂陶這一根本性的、事關(guān)全局的問題。
解決這一問題，其意義非同小可。如果具有這種意識，并且解決得好，就會起到事半功倍的效果。試以著名畫家、當(dāng)代紫砂收藏家唐云先生為例。唐先生好茗飲，嗜壺藝，歷時半個世紀(jì)，收藏各種茗壺近百具，在國內(nèi)外頗享盛名。其中僅"曼生壺"就有匏瓜、箬笠、合歡、石瓢、石瓢提梁、扁壺等8把，朱紅色合歡壺與高井欄壺更被筆者認(rèn)為是"曼生壺"之標(biāo)準(zhǔn)器。唐云自己也以有這8把"曼生壺"而自豪， 曾榜其居為"八壺精舍",還特請當(dāng)代著名篆刻家葉潞淵先生刻制"八壺精舍"齋館印?？梢哉f，唐云先生在紫砂收藏領(lǐng)域的美名，主要得益于這批"曼生壺".其成功之處，首先是當(dāng)時紫砂壺收藏的戰(zhàn)略定位準(zhǔn)確，奠定了勝局。試想，如果唐先生將收藏的重點(diǎn)放在時大彬身上，恐怕再有本事，也不能收到8把之多，能夠收到一把真品就是非常幸運(yùn)的了。又譬如唐先生不是把注意力放在文化底蘊(yùn)深厚的"曼生壺"上，而是著力收藏其時更容易得手的民國時期的名家作品上，那么即使收藏的數(shù)量更多，也不會有如今的名氣。所以紫砂收藏也是"思路決定出路",收藏的策劃與戰(zhàn)略定位是關(guān)鍵。
也許有的讀者會說，目前所見中國大陸地區(qū)成功的紫砂收藏家，都是綜合收藏的，為什么不能復(fù)制成功呢?的確，無論是南京的沙志明、上海的許四海，還是杭州的李長平等，都是各種紫砂門類、各個時期的紫砂陶器全收藏的。但是時代不同了，他們那時賴以成功的條件已經(jīng)不復(fù)存在了。沙先生們開始收藏紫砂器均是上世紀(jì)70年代后期。其時國內(nèi)收藏紫砂器的人寥寥無幾，所以市面上各朝代的紫砂器都能見到，且價格也不貴。如上海壺具博物館許四海先生1983年曾以50元錢從上海五原路地攤上購得明末惠孟臣制朱泥柚子壺。該壺形體渾樸精致，刻銘酷似唐代褚遂良，堪稱朱泥壺中之精品。雖然其時50元錢可能相當(dāng)于許先生1個月的工資，但是現(xiàn)在你以1個月的工資收入，就算5000元吧，能夠買到像惠氏柚子壺那樣的紫砂茗壺嗎?恐怕5萬元也不一定買得到了。如今明代大名家的紫砂陶市面上早已是鳳毛麟角，即使有幸遭遇，其價位也一定會高得令人咋舌了。今非昔比，面對完全不同的市場條件，別人成功的途徑還有復(fù)制的可能與必要嗎?
在當(dāng)前紫砂收藏市場的條件下，作為藏品資源有限、資金有限、精力有限、時間有限的一般紫砂收藏愛好者，重蹈沙先生們30年前的收藏方法之復(fù)轍，顯然是不合時宜的。 因此必須蹊徑獨(dú)辟，結(jié)合自己的實際情況，走專題收藏之路，才相對容易成功。
中國有一句老話："傷其十指，不如斷其一指。"紫砂專題收藏的優(yōu)點(diǎn)，就在于可以集中力量打殲滅戰(zhàn)，成功的概率相對比較大一些。
紫砂專題收藏可以有很多種組織方式，現(xiàn)擇要介紹一些，以供參考：
一是以紫砂陶的門類分。首當(dāng)其沖的當(dāng)然是茶具，這是紫砂陶中最大宗最具特色的，作品的數(shù)量巨大，歷史悠久，毫無疑義是最值得收藏的。其次是文具， 品種較多，佳作紛呈，加之文化內(nèi)涵豐富，作品的文化價值特別高，增值潛力巨大。再次是花器，傳承歷史較長，造型多樣，其中不少有書畫銘刻，傳世數(shù)量亦較多， 品格較高。最后是雕塑，近年發(fā)展較快，屬造型藝術(shù)中的奇葩，但目前收藏的人數(shù)不多。
二是以紫砂陶的制作年代分。古舊作品中，首選的當(dāng)然是清代作品，存世量尚多，其中不乏名家之作，難度在于價格較貴。其次是民國時期作品，流轉(zhuǎn)數(shù)量多于前者，價格亦相對于低一些，名家作品的制作水平是要好于前者的。明代李茂林之前的紫砂陶器，特征明顯，容易鑒別，價位也不高，如果有收藏渠道，也是可以考慮的。當(dāng)代作品中，大名家之作價格已經(jīng)一飛沖天，要形成專題，非得有雄厚的經(jīng)濟(jì)實力不可。相比而言，還是收藏一些紫砂新秀的作品比較靠譜，可以選擇數(shù)名制作技藝較高、創(chuàng)新能力較強(qiáng)、文化底蘊(yùn)較深的青年紫砂藝人，作一個投資組合，也許隨著時間的積累，會有意想不到的收獲。
三是以紫砂陶的造型分。主要是指紫砂茗壺的造型?？梢园磦鹘y(tǒng)的光貨、花貨和筋囊貨來劃分，也可以分為幾何形、仿器形和仿生形。各種造型各有其美，如春花秋月，無法替代，惟憑藏家的喜好而定。明確了大類以后，還可以再細(xì)分，如光貨中既可以選擇以造型見長的器物，也可以專門收藏有銘刻的，后者的文化內(nèi)涵更豐富一些。又譬如可以專收花貨中的竹貨，以竹為題材的各種茗壺。對仿器形、仿生形的茗壺，也可以專門收藏某一種器形的壺具，如石瓢壺，提梁壺等等。
四是以紫砂陶的裝飾手法分。以刻劃手法裝飾的紫砂陶數(shù)量最多，其中一部分系由文人與匠人共同創(chuàng)作，文氣足，當(dāng)然是首選專題。其次是以雕塑手法裝飾的，造型生動，名家輩出，傳器眾多，容易形成專題?？谧娱_得小一點(diǎn)，印花、調(diào)砂裝飾的也可以，因為少有人搞，容易成功。如果時代定為當(dāng)代，那么絞胎、鑲嵌裝飾的也可考慮，發(fā)展比較迅猛，相對容易收到，惟價格較高，尤其是金銀線鑲嵌的茗壺。如果財力許可，專收錫包壺也不失為一個好選題，因為錫包壺往往是紫砂名家與錫器名家合作的結(jié)晶，且常常有文人的書畫銘刻，藝術(shù)格調(diào)較高，并且早巳絕產(chǎn)，不必?fù)?dān)心有贗品。
五是以紫砂陶的作者分?？梢允乔宕哪澄幻?，如何心舟;民國時期的某位名家，如馮桂林或者汪寶根;也可以是某一時期的一批代表藝人，如當(dāng)代的七大藝人群體;還可以是某種組合，象顧景舟及其學(xué)生，朱可心及其學(xué)生，徐秀棠及其子女、學(xué)生，李昌鴻、沈遽華夫婦，擅長絞胎工藝的呂堯臣等一批藝人，等等，不而足。
總之，各種專題都可以考慮，關(guān)鍵是要從自己的實際情況出發(fā)，如興趣愛好、經(jīng)濟(jì)實力、人際關(guān)系、收藏渠道、文化素養(yǎng)等等，選擇與決定相對適合自己的專題。
確定自己的專題以后，一定要持之以恒，日積月累，經(jīng)過若干年鍥而不舍的努力，當(dāng)你的藏品達(dá)到一定的數(shù)量，如100件左右，并且其中有一定比例的名家名作，你的紫砂專題收藏就可以說基本成功了。如果能夠?qū)⒆约旱氖詹匦牡门c體會寫出來，出一部專著，那就更好了。(也可以請專家撰寫。)可以肯定地說，這種專題收藏的藏品，其歷史價值、文化價值和經(jīng)濟(jì)價值，都將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那種隨意式、零散性的收藏。
在專題收藏的執(zhí)行過程中，有兩點(diǎn)值得注意：一是專題方案可以隨著時間的推移，不斷地完善與提高，但是不到萬不得已不應(yīng)全盤推倒，從頭再來，那樣將費(fèi)時費(fèi)錢，得不償失。二是對提高專題收藏檔次起決定性作用的幾件關(guān)鍵藏品，要抓住機(jī)遇，舍得投資。只有如此，才能使這一專題具有與眾不同的閃光點(diǎn)，能吸引人們的眼球，如同音樂作品中高潮部分的華彩樂段那樣。否則，即使藏品數(shù)量達(dá)到了，但是平淡無奇，仍然缺乏吸引力，其價值也就難免遜色了。
