對于古壺來說，市面上有兩種造假方法，一是將泥料的表面做舊，方法是擦皮鞋油，像人手經常摸的樣子，看上去有古舊感；或者用強酸腐蝕做舊。二是將紫砂壺涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。對新壺的造假主要是雕刻名家印章，或者臆造名家款式。
鑒定紫砂壺的真?zhèn)?，也可從兩個方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫，因為長期為人手撫摩，上面呈現出鮮潤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質地都比較疏松，顏色偏黃，有光亮的少，無光亮的多。即使有光亮，也是用白蠟打磨上去的。再從文字上看，舊壺的款都是用陽文，字體極為工整。新壺如果用陽文，字體因為摹仿或顯呆板，或筆畫長短粗細不一。如果是用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。
紫砂的泥料，主要有紫泥、本山綠泥和紅泥三種。統(tǒng)稱為紫砂泥。紫泥是產于陶土甲泥礦中的一種泥料，本山綠泥燒成以后呈黃色，是甲泥礦內的夾脂；紅泥又稱朱砂泥，是夾在陶土嫩泥礦中的泥料。甲泥和嫩泥是宜興日用陶長期大量使用的原料，紫砂泥因此稱為“泥中泥”。在宜興陶原料的開采中，紫砂泥所占的比例并不多，大約是千分之一左右。
紫砂泥屬于高嶺—石英—云母類型，其特點是含鐵量高，顆粒較粗。紫泥、本山泥和紅泥三種原料，都可以單獨使用制作器皿，也可以根據需要互相配比摻和使用。則開采的紫砂礦料不能用水直接膨潤，要散置露天，風化陳腐后幾月，然后粉碎，過篩，加水拌勻。加工成型的壞件不再上釉，經攝氏一千一百至一千二百度氧化焰燒成，就可以得到色澤雅致，質地堅致耐用的成品。產品的色澤，以紫紅色為主，因而稱為紫砂陶，由于原料的不同配比，還可以得到朱砂紫、深紫、栗色、梨皮、海棠紅、天青、青灰、墨綠、黛黑等不同的顏色。
我們購買紫砂茶壺，不論新或舊，除了注重它的形制、質地與完整性外，還應該注意壺的火候及水色。
名家捏制和燒造紫砂壺，皆極講究火候，而且掌握恰到好處，即不溫不火。所謂火候，是指紫砂壺捏制成形后在火窯燒造的火力，內行人士稱為燒結。火候適當，才能顯出紫砂的特質與形態(tài)美，否則不夠細滑光潤。
大路貨因屬普通貨色，大量制作，難以苛求燒結好；有些火力過度，在十倍放大鏡下會呈現輕微裂縫或者表面不規(guī)整、不夠平滑的現象。大師級制壺家的燒結功力好，經驗足，而且作品不多，能慢工出細貨，并能達到爐火純清的境地。
此外紫砂壺還講究以水色佳者為上品。紫砂不可能呈透明，但是燒制好的壺身必然光紋細潤。我們在選購時可在光照下側視、斜視、俯視、仰視，從不同的角度細察壺身所反射出來的光暗面，柔潤細膩者為上品，暗淡沉郁者為下品。
鑒定真?zhèn)我揽控S富的專業(yè)知識和經驗,大致可以從以下幾個方面來進行判斷.
(1)工藝手法:紫砂陶人的工藝手法即使是出于同一師門也會有不同的風格.如線條的精細曲直,輪廓的方圓銳鈍.
(2)泥料胎土:色相,顆粒度及光澤肌理,不同年代有不同的工藝特點,其胎土也采自不同的礦脈.如古代的泥色黃,就是不懂得摻氧化鐵粉所致.清后期的"天青泥"也與歷代泥料不同,當時的泥砂粒粗,可用竹刀,木質印章刻鐫.
(3)氣質神韻:這是最重要的鑒別標準.凡名家之作,由于獨具高超的藝術素養(yǎng)和熟練的制作技巧,以及對泥料性能的深入了解和窯溫氣氛的把握,其佳作自有一股不可模仿的神韻和靈氣.
(4)造型風格:各個時代對美的感受和形式要求都有特定的標準.造型風格,整體的比例,嘴,把,的鈕間的配制存在著微妙的差異.
(5)印章款識:制作假的印章或款識,歷來都是作假者最拿手的好戲,特別是利用現代科技手段更是要以亂真.因此,不要只憑印章決定真?zhèn)?
(6)書畫的神韻,刀法的熟練程度,此點是作偽者難以仿制的.
(7)時代特征:古代的壺,在泥料研磨及配制上都屬初期階段,采礦又接近地表,因此其壺泥都有粗糙及色澤偏淡的特征.
