一、一分價錢一分貨的悖論
在目前的市場上，低價不可能買到好東西，但是，要注意的是，高價也未必能買到真東西。你在買的時候，價格可能并不低，紫砂市場的信息不對稱是很嚴重的，所以，要想真正玩好紫砂必須先多看多學(xué)，否則，高價買次品就不可避免了。當(dāng)然，剛開始的時候，買到一把價不符實的壺也是正常現(xiàn)象，只當(dāng)是交學(xué)費了。本人在起步的時候也買過“垃圾壺”。
二、慎重追“星”
真正值得去追的只有國家級以及省級工藝美術(shù)大師的作品，這樣的大師屈指可數(shù)，作品價格驚人，除非你是超級發(fā)燒友或者是大款，所以作為普通壺友沒必要去追。對其他所謂誰誰誰的弟子、親戚甚至鄰居的作品還是應(yīng)當(dāng)重點考察壺的做工和用料，作者是誰倒在其次。盲目追“星”，只能是自己花錢填補虛假的泡沫?，F(xiàn)在市場上存在大量的代工或者冒牌的壺，所以在購買的時候不要在意是誰做的，關(guān)鍵還是看做工和用料。
三、做工
紫砂的做工很重要，在買的時候一定要詳細考察，有些標準如三點一線等等這里我就不多說了。我想強調(diào)的是當(dāng)場泡一壺茶試試水，看看是否順手等等是非常重要的。特別要注意的是自來水等涼水有時是試不出壺的毛病的，畢竟，你賣壺回去是要泡熱茶的。
四、用料
一把紫砂壺的價值構(gòu)成拋開作者的名氣、做工這兩個相對較虛的部分之外，最重要的就是用料了。大家都知道現(xiàn)在紫砂礦的數(shù)量已經(jīng)很少了，所以市場上很多壺的用料未必是真正的或者純正的紫砂。看了太多的壺，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在市場上有一個嚴重的問題，就是在工藝流程上的偷工減料。原先的泥料，要經(jīng)過多道工序提煉，才能使用，其中有一步比較關(guān)鍵的就是紫砂原礦必須在露天的環(huán)境中自然風(fēng)化，這是需要時間的。但是，現(xiàn)在的一些做壺的人，為了縮短生產(chǎn)的工期，大多并不經(jīng)過自然風(fēng)化這道工序，而是簡單的靠機械設(shè)備將其磨碎，這一差異是致命的，很多壺乍一看似乎很不錯，砂粒也比較明顯，但實際上屬于“催熟”的東西，用起來和真正的好料子也有很大差別。相似的問題在現(xiàn)在的茶葉加工和墨的加工中也普遍存在。
對于泥料，學(xué)問很深，可以說是紫砂里最難掌握的，很多時候完全要憑經(jīng)驗和感覺，比如顏色、年代、是否純正等等，這些都只能靠自己不斷的積累。我遇到過一位壺友，他一看用料就能說出其大致年代，這種功夫只能是見多識廣的結(jié)果。
五、聽壺
紫砂號稱紫玉金砂，敲之必鏗鏗然有金屬聲。聽紫砂的聲音主要是判斷燒制的火候，火候不到位或者有些過的壺，聲音或悶或木，均非上品。
六、養(yǎng)壺
養(yǎng)壺最關(guān)鍵的一條就是自然而然、勤于打掃。千萬不要很刻意地去“養(yǎng)”，也不要不敢用，要勤用，勤擦，這就足夠了。
現(xiàn)在很多圖書以及網(wǎng)絡(luò)的資料實際上有些誤人子弟。比如，新壺買了之后要煮一煮等等。如果你買到的是一把真正的紫砂壺，不會有異味，不需要煮，而且稍加使用，便會初見效果。
買壺最保險的就是設(shè)法找到制作者本人，到他家里去選壺。沒有這種機會或條件的就只能靠自己的經(jīng)驗和眼力了。
需要說明的是，無論是泥料還是其他方面的問題，知識的積累固然重要，但實踐同樣不可忽視。大家看過一些書籍、網(wǎng)絡(luò)資源之后，還必須要多看實物，而且最好是多看好壺，例如工藝美術(shù)大師的真品。買不起，看看總是可以的?？戳诉@些真正的好壺之后，自己才能有提高。記得咱們國家有一位玩瓷器相當(dāng)牛的主，他自己回憶說，當(dāng)年自己玩上癮的時候，天天泡故宮博物院，那里的瓷器都刻在他的腦子里了。所以，開眼界是很重要的。
另外，要多和一些玩壺的朋友交流，尤其是一些玩的時間比自己長的壺友。本人以前就是經(jīng)常跑紫砂店，那時，店里經(jīng)常聚集很多壺友喝茶、品壺，其中大部分人年齡都比我大得多，玩壺的時間也比我長得多，我經(jīng)常和他們聊，時間長了，自己對紫砂的理解也就慢慢深入了。
說到壺的制作者，要分幾個方面來講。
首先，如果是從藝術(shù)品投資的角度來說，由于目標定位為將來的升值，所以，要特別關(guān)注壺的制作者的背景。這個“背景”包括很多方面，例如，作者的人脈關(guān)系怎樣，作者的商業(yè)宣傳如何，其中最重要的，當(dāng)屬所謂“人脈”關(guān)系。
人脈其一，要看作者的家族背景。祖上有顯赫紫砂人物的，其作品的價格以及升值空間就要比普通作品高。最為典型的例子當(dāng)屬省級工藝美術(shù)大師譚泉海的女兒，個人認為其作品很平常，但由于其父親的名氣很大，而且基本上都以在壺上刻字為推捧方式，所以，市場上的價格還是比較高的。類似的例子不勝枚舉。當(dāng)以此為投資依據(jù)的時候，個人認為直系親屬的潛力要大于外姓人，例如某某大師女兒的作品潛力要大于其女婿的；男性作者的潛力要大于女性，一般講，某大師兒子的作品潛力要大于其女兒。
人脈其二，要看作者的社會關(guān)系。舉一個例子，有一個所謂紫砂藝人高某，由于其父親是宜興本地的一位頗有實權(quán)的地方官，因此，他得以結(jié)交各路藝術(shù)大師，從顧景舟、蔣蓉，到程十發(fā)、韓美林，因此，他的作品市場也是認可的，而且價位不低。但平心而論，似乎有些虛高。這種背景，作為普通玩家，可能不太容易了解到，這就需要我們對宜興這個小社會有全面的了解。
人脈其三，要看作者的商業(yè)宣傳。有些紫砂作者的運氣不那么好，沒有上述兩種優(yōu)勢，但是為了提高自己的知名度，一些人也很懂得運用商業(yè)手段為自己造勢。例如上報、出書、開所謂的個人作品展等等。這種做法的泡沫是最嚴重的。
以上講的這些，都是真功夫之外的一些東西。不得不說是因為市場經(jīng)濟的緣故。但不管怎么說，真正懂行的人并不十分看中這些東西，因為，只要不是文物和工藝美術(shù)大師的作品，一般作者的作品其價值（不是價格）的最終決定因素還是做工和泥料。我和在宜興收壺的人聊起這個問題的時候，他們也說，宜興這么大的地方，究竟有誰壺做得好，大家心里都清楚得很。
說到這里，不免還要提到所謂職稱的問題。有些真正手藝好的人，還真不在乎什么職稱。我喜歡的幾位紫砂藝人，有一個就是屬于這種人。實際上，對于經(jīng)濟條件一般的玩家來講，買這些人的作品是最好的，因為，只要是金子，它遲早會發(fā)光。我有幾件藏品，就屬于這種情況，當(dāng)時買進的時候，只有幾千元的價格，但是兩三年之后，價格就已經(jīng)到萬了。當(dāng)然，價格還在其次，關(guān)鍵是泥料和手工俱佳的壺自己用著也舒服。
這個世界本身就是一個主觀的世界，壺的價格、泥料、作者、做工說到底都是次要的，關(guān)鍵在于自己喜歡。
