紫砂沃土·見作見人
——為張紅華紫砂作品集作序
中國陶瓷文化源遠(yuǎn)流長，在長江、黃河兩流域八千年陶瓷歷史長河中，伴隨著中華民族物質(zhì)文明進(jìn)程，經(jīng)歷了由陶到瓷，陶瓷齊驅(qū)的綿延不斷進(jìn)步與發(fā)展。陶瓷生產(chǎn)于宋、元、明清以來的近千年中，瓷器作為人們生活的需求，占據(jù)陶瓷的主導(dǎo)地位的同時，隨著中國茶葉種植生產(chǎn)發(fā)展和飲茶生活習(xí)俗的變化，紫砂陶與茶，共筑了中華茶與紫砂陶文化的光輝篇章。
紫砂壺藝五百年來歷史的發(fā)展，是宜興這塊母地上茶葉種植和制陶傳統(tǒng)發(fā)展的融合。宜興山區(qū)富于紫砂礦藏和薪炭資源，有自新石器時代以至各代陶器遺存，為紫砂發(fā)展提供了物質(zhì)與傳統(tǒng)制陶工藝基礎(chǔ)。宜興是著名陽羨茶產(chǎn)區(qū)。紫砂始于末成于明，取決于茶的制作與飲用方法，飲茶自唐宋由蒸團(tuán)、啐碾、沸煮，到元明以后改為散茶、炒青、中泡、清飲，“茶壺泡茶以砂壺為尚”的時風(fēng)定位了紫砂陶發(fā)展壺藝為主的方向。宜興地利太湖之濱，臨近明代文化重鎮(zhèn)蘇州、楊州、杭州，江南文化中心，壺藝發(fā)展與文人的結(jié)合，品茗賞壺蔚然成風(fēng)，賦予紫砂茗壺以書卷氣，促使紫砂陶成為具有鑒賞價值的作品。質(zhì)樸沉實(shí)的紫砂，以自己泥土的個性涉足于茶文化領(lǐng)域，給品茗、功用、質(zhì)美帶來樂趣。砂壺雅品與中國傳統(tǒng)建筑園林的營造法式、明清家具等環(huán)境藝術(shù)溶為一體，此是紫砂壺品的風(fēng)格所在。
立足本土文化，紫砂的繼承與發(fā)展，到改革開放的今天，綠色品飲茶風(fēng)普及時代，紫砂陶業(yè)生產(chǎn)和創(chuàng)作的繁榮，離不開代代陶人的不懈努力耕耘。使砂藝傳統(tǒng)薪火相傳。新中國建立，按照國家對工藝美術(shù)傳統(tǒng)文化提出的“保護(hù)、發(fā)展、提高”方針，顧景舟、朱可心、吳云根、裴石民、王寅春、蔣蓉等老一輩名師們，在堅(jiān)持保護(hù)紫砂傳統(tǒng)手工技藝，發(fā)展紫砂生活陶瓷主流方向下，恢復(fù)生產(chǎn)招收藝徒，自上世紀(jì)50年代以來，成功的探索創(chuàng)造出了一條成熟的紫砂職業(yè)教育與生產(chǎn)，科研相結(jié)合的，“教、產(chǎn)、研”一體化的產(chǎn)業(yè)機(jī)制，自老一代名師“輔導(dǎo)”起，將他們獨(dú)到的技藝，寶貴經(jīng)驗(yàn)，各門派之長，傳授給下一代陶人，一代陶人名師又將他們的傳承技術(shù)和發(fā)展傳給青年一代。紫砂事業(yè)于我們邁入新世紀(jì)紫砂的發(fā)展和取得的成就，有賴于紫砂藝術(shù)立足于本土文化，所具有的強(qiáng)大生命力，同時亦歸功于上半個世紀(jì)紫砂同仁們在堅(jiān)守工技藝承傳基礎(chǔ)上的創(chuàng)新實(shí)踐，和培育了一代紫砂中堅(jiān)新人。
本土作者、高級工藝美術(shù)師，江蘇工藝美術(shù)名人，張紅華女士，就是紫砂陶業(yè)承前啟后，砂藝中堅(jiān)的杰出者。她于1 985年畢業(yè)于宜興紫砂中學(xué)，轉(zhuǎn)入紫砂工藝廠，先師從紫砂藝術(shù)大師王寅春，系統(tǒng)學(xué)習(xí)紫砂成型工藝技藝，熟諳精要，后轉(zhuǎn)入紫砂工藝美術(shù)大師顧景舟門下，潛心研習(xí)紫砂傳統(tǒng)全手工成型技藝，為其門下女高足之一。
人杰地靈，紫砂原料材質(zhì)為宜興獨(dú)有，原料制備與工藝成型自成體系，紫砂是技藝高超的一門獨(dú)特的手工藝匠。張紅華從50年代進(jìn)廠學(xué)藝到后來的幾十年紫砂藝術(shù)生涯中，深得前輩師承真?zhèn)?，也時逢遇到了特殊的紫砂基本功鍛煉的機(jī)遇。她學(xué)徒習(xí)藝得到了王寅春師傅的嚴(yán)格的制作基礎(chǔ)訓(xùn)練，既繼承了王寅春大師多變，善作光、花、筋文、方器等各類作品的特長，在研究所從藝期間，得到顧景舟嚴(yán)師的重點(diǎn)督導(dǎo)，秉承了顧老一生壺藝倡導(dǎo)的嚴(yán)謹(jǐn)、周到、唯美的哲學(xué)藝術(shù)思想。張紅華和同道一起經(jīng)歷了紫砂陶業(yè)大生產(chǎn)時期，自50年代末至70年代初商品壺計(jì)件工資生產(chǎn)，手工壺藝基本功的千錘百煉，不可為后來紫砂作者再得的機(jī)遇，使她的基本功基礎(chǔ)特別扎實(shí)，這是通過艱苦磨練，得到的一手紫砂壺藝的硬功夫，也使她在壺藝塑造上得心應(yīng)手。
70年代初張紅華被廠方派任車間技術(shù)員，在完成生產(chǎn)任務(wù)，技術(shù)輔導(dǎo)同時，多次承接并完成企業(yè)送往國內(nèi)外展評作品和國家禮品陶的任務(wù)。后以優(yōu)異的工作業(yè)績，入選進(jìn)入紫砂研究所工作室從事專業(yè)紫砂壺藝創(chuàng)作和帶徒傳藝培訓(xùn)人才。
作者在創(chuàng)作的同時，注重自身藝德，藝風(fēng)修養(yǎng)，身體力行，堅(jiān)持超額完成企業(yè)創(chuàng)值任務(wù)，連年有新創(chuàng)作投入紫砂生產(chǎn)，先后培養(yǎng)藝徒，已成為企業(yè)新技術(shù)骨干和陶藝后起之秀。
紅華逾40年的壺藝制作與工藝實(shí)踐，練就了她過硬的紫砂制壺絕技，她長于素器，特別在紫砂全手工成型領(lǐng)域獨(dú)有所長。嚴(yán)格的師承，自身的進(jìn)取，形成了具有自己鮮明個性風(fēng)格的作品境界。作品自“志泉”70年代獲首屆全國陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)評比獎項(xiàng)之后，“青泉”、“上新橋”、“古玉”相繼為故宮博物館，國務(wù)院紫光閣和英國維多利亞博物館典藏?！安薀簟?、“秦權(quán)“等分別于89年榮獲薩格拉布國際陶藝展榮譽(yù)獎和92年日本京都世界和平文化大賞展優(yōu)秀獎等獎項(xiàng)。
今看到紅華女士，簡約、平和、內(nèi)涵豐韻的砂藝力作，和她那誠實(shí)，勤奮的作陶人豐姿，以及作品韻含著前輩們的優(yōu)秀稟賦，使我們對紫砂健康步入時代茶事文化生活，充滿希望。
張守智
2003年12月16日
