紫砂壺的款識，是鑒定其年代及制作者姓名的重要佐證，也是文博古玩和拍賣界對壺估價的惟一依據(jù)，因此也是作偽者最容易作假的地方。
紫砂壺款識作偽有三個方面。其一：真壺假款。就是說，紫砂壺經(jīng)考證后確認(rèn)為某個年代某某人制作，但制作者因某種原因，忘了刻銘印，后擁有者為了提高或便于顯示壺的身份，而特意刻款，但往往因后加的款識與原壺的風(fēng)格難以達(dá)到一致，因此也往往適得其反，弄巧成拙，現(xiàn)已不采用。其二：真款假壺。也就是說，制壺者的印章因過世后被旁人繼續(xù)采用，但繼續(xù)采用者因制作水平有限，往往達(dá)不到原作者的風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)，破綻畢露。其三：假款假壺。這是制偽者通常采用的一種方法。
歷代的制壺高手、名家，對用印鈐款都是十分講究的，他們的款識不僅表現(xiàn)出很高的藝術(shù)素養(yǎng)，而且在印章的布局、形式等方面也相當(dāng)苛求，這是鑒定款識的一個重要因素。具體地講，名家的款識一般具備以下六個特點：
印章制作十分考究。名家的印章，或本人所制，或請篆刻名家專制，具有一定的藝術(shù)品位。而偽印章則難以達(dá)到這種水平，多呆滯無神。
印章形式使用合理。有的作者在同一壺上使用兩方或兩方以上不同形式的印章，鈐印位置十分講究，整體上顯得和諧統(tǒng)一。
刻寫、鈐印位置適當(dāng)。紫砂壺的款識一般位于壺的蓋內(nèi)、底、把梢、腹四個部位。用于壺蓋，則處于蓋內(nèi)孔的一側(cè)；用于壺底，一般處于中間位置；用于把梢，一般位于梢下壺腹上；用于壺腹，則用于詩句、畫的結(jié)尾處。使用部位恰當(dāng)，在一定程度上對壺起到了裝飾作用。相反，如果壺上無銘刻詩句和畫，僅在壺腹正中部位署一姓名款識，必然不是名家所為。
款識大小適宜?？炭?、印章的大小與壺本身具有一定的協(xié)調(diào)性?？钭R的大小與壺的大小相協(xié)調(diào)，即壺大款識大，壺小款識也相應(yīng)??；款識大小與款識所處的部位相協(xié)調(diào)；底部的款識比蓋款、把梢款相應(yīng)大一些，反之則很有可能是偽品。
款識刻畫、鈐印輕重適度。名家壺的款識刻畫整體和諧統(tǒng)一，鈐印用力均勻，深淺一致。
風(fēng)格協(xié)調(diào)和諧。名家壺的款識風(fēng)格往往與其制壺的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，這與作者的審美觀和情趣往往是統(tǒng)一的。一般來說，工藝精致的作品，款識娟巧秀麗；樸實奔放的作品，款識粗獷老辣；端莊穩(wěn)重的作品，印章方正平穩(wěn)。
在熟悉掌握了名家款識之特點后，我們鑒定紫砂壺的款識就有了一定的基礎(chǔ)。然而，鑒定壺的真?zhèn)危粌H僅從壺的款識，還得從壺的造型風(fēng)格、制作標(biāo)準(zhǔn)、泥料的時代特征等各個方面綜合考辨。
