從紫砂壺面市以來(lái)，侍童供春向金沙寺老僧學(xué)習壺藝開(kāi)始，多是子承你業(yè)，師徒傳承，從選砂、打泥片、裝身筒、造型設計全憑個(gè)人的藝術(shù)愛(ài)好而定。民國初年，幾乎所有的紫砂高手都被聘請到上海，對歷代名家的作品進(jìn)行精心仿制。這些仿品均源于名家舊器實(shí)物，水平極高，遺存至今，給專(zhuān)家們的鑒定工作帶來(lái)很大的困難。近幾年，經(jīng)國內外眾多專(zhuān)家學(xué)者的不懈努力，同時(shí)結合近年來(lái)地下出土物的印證，對紫砂器制作年代的鑒定大有進(jìn)步。老紫砂器的鑒定主要是從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行的。
一、造型與時(shí)代精神
造型是最能體現紫砂壺時(shí)代精神鑒定要素之一。明代至今，有一個(gè)從簡(jiǎn)單到復雜，從粗獷到精細的發(fā)展過(guò)重，不同的時(shí)代有不同的審美標準、生活習慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的砂壺主品就有不同的造型特征，以及演變發(fā)展的一般規律。例如，明代的紫砂壺造型多以方形、圓形、筋囊式為主，線(xiàn)條簡(jiǎn)約，壺體偏大，平實(shí)質(zhì)樸，給人一種雅拙的感覺(jué)。清代初期的紫砂壺造型與磁器一樣，出現了專(zhuān)供宮廷皇家使用的精工細琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主。另外一些民間實(shí)用型壺類(lèi)，壺形小、流短、小耳柄，形制小巧玲瓏。清末及民國初期的砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒(méi)有多少創(chuàng )新。
二、胎質(zhì)與明代背景
紫砂器的胎質(zhì)具體地說(shuō)就是砂料。不同時(shí)期的砂料有著(zhù)不同的砂質(zhì)，而不同的砂質(zhì)呈色肌理都是不同的。
明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區別如同當時(shí)的瓷器一樣，明代紫砂砂料含顆粒狀粗砂，給人的感覺(jué)是粗糙的，這是當時(shí)煉砂淘洗技術(shù)相對落后之故。據有關(guān)資料表明，明代紫砂泥料的目數為20-30目，清中期為55-60目，近現代為100-120目。目數低、顆粒粗、孔隙度大，用手指彈擊時(shí)聲音沙啞、發(fā)悶。
明代的紫砂壺表面均無(wú)光澤度，由于多是墓葬出土物，胎體吸收了地下的水濕氣，表面失光。吳經(jīng)墓中出土的壺，是我國目前有紀年可考的最早紫砂壺，此壺的砂料與1976年羊角山遺址所出的殘器相同，砂料很粗，接近缸胎，有生燒和火疵現象。由于是與缸甕一起入窯，所以壺身局部沾有釉淚。此外，明代制壺的砂料只是將最初用來(lái)制作大缸大甕的砂料略加澄煉而己，雜質(zhì)較多，所以器表很粗糙。
清代的砂料澄煉工藝總體提高，出現了紫砂細砂，這種狀況與工藝史的發(fā)展進(jìn)程是相吻合的。清代砂料是細膩潤澤的，也顯示出古樸的意趣。這樣的壺經(jīng)常把玩摩擦，會(huì )有一層光亮面，俗稱(chēng)“包漿”，如同古代硬木家具年代久遠自然產(chǎn)生光亮一樣。有些自然形的制品，如仿生花果、動(dòng)物昆蟲(chóng)等，器表也會(huì )有一層微弱的光澤。對于泥料的辯論，在紫砂過(guò)的斷代認識上是十分重要的環(huán)節。
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