如何評價(jià)、鑒定一件紫砂壺的優(yōu)劣，古今中外的收藏家都有自己的標準。我們追溯古代文獻及先人評述，作為文字付諸紙面的雖有只言片語(yǔ)，但系統理論卻不多見(jiàn)。這個(gè)原因我想是顯而易見(jiàn)的，因為各自的生活經(jīng)歷、審美情趣、文化修養不同，故有不同的標準，但是提綱挈領(lǐng)式的總綱還是存在的：第一是必須符合中國傳統飲茶習慣；第二是在此基礎上附有文化內涵。
有了這個(gè)標準，我們再來(lái)看由沈美華制作的 “瓜形”壺，這“瓜形”壺有一定傳統感覺(jué)，樣式屬于傳統類(lèi)型，但是我們從造型上、工藝技術(shù)上、泥料上來(lái)看又不乏當今時(shí)代特征。作為一名女性能達到如此藝術(shù)水準是難能可貴的，它十分樸實(shí)，它穩重、敦厚。下面我們從幾個(gè)方面來(lái)分析一下由沈美華制作的仿古“瓜形”壺：
泥料 它是以不加任何氧化顏料的“清水泥”為基礎原料，在此基礎上加入適當的原礦“段泥”砂粒，這砂粒的加入相當的重要：一是使壺的色澤有了變化；二是使造型整體充滿(mǎn)力度?！懊麎啬钣谏?，壺之精者又莫過(guò)于陽(yáng)羨”，這是明代文學(xué)家李漁對紫砂壺的總評價(jià)，由此可以看出“砂”的重要性。
造型 對比與協(xié)調：紫砂壺造型設計上的對比與協(xié)調是利用壺身各部的異同來(lái)表現的。壺體量的大小、造型的方圓、線(xiàn)條的曲直、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中的對比與協(xié)調經(jīng)常是交錯地使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀(guān)。這把“瓜形壺”的鈕部和壺身，作者用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時(shí)又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調和，線(xiàn)條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比中運用線(xiàn)、面、體等平線(xiàn)的過(guò)渡和銜接，來(lái)取得整體造型的統一協(xié)調。真是可以“直齊商彝周鼎而毫無(wú)愧色（張岱《夢(mèng)憶》）”。
實(shí)體與虛空間：實(shí)體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對形成的空間。恰當的虛實(shí)對比有利于加強造型的特點(diǎn)和裝飾性，是取得造型整體感的一個(gè)重要因素?！肮闲巍眽氐膲匕言趬伢w上回轉構成的虛空間恰到好處，使整體造型虛實(shí)有章。作者又在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間，使造型穩健莊重之余不失靈巧之感。
整體與局部：壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機的結合?！肮闲巍眽匕芽谘?、底邊與足的轉接線(xiàn)條多交待得十分明確，且干凈利落，致使造型給人明快精確的感受。而截蓋的處理則使壺體與蓋面連接一體，加強造型的整體性，使整體造型做到上下貫氣。
古人對紫砂壺有這樣一種評價(jià)：“溫潤如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫俗如衲子。（奧玄寶《名壺圖錄》）”。從沈美華制作的 “瓜形”壺來(lái)看，我們就不難理解古人為何對紫砂壺有如此贊嘆！
