大約從19世紀(jì)初開始，宜興紫砂壺的發(fā)展又進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，這時(shí)的紫砂壺，造型并不復(fù)雜，但常常在壺上刻文作句，內(nèi)容或切壺，或切茗，或切情， 這種情況雖在清乾隆年間(公元1736—1795年)，即已出現(xiàn),但為數(shù)不多。而在文人陳曼生的極力創(chuàng)導(dǎo)下，此時(shí)在壺上刻字開始普遍起來。與此相適應(yīng)的是，紫砂壺一般造型簡單，大多素面平滑，便于刻銘。這一時(shí)期，大致處于清嘉慶道光年間(公元1796—1850年)，當(dāng)時(shí)的紫砂名匠有楊彭年、楊寶年、楊鳳年、萬子厚、朱石梅、馮彩霞、邵景南、邵柏原、瞿子冶、申錫等，他們的作品，都具有上述特征。這把清六方壺，為素面，壺身六方形，壺底銘刻: “捷普玉蘭”。字樣，此壺為何人所制，不得而知，但根據(jù)六方壺的造型風(fēng)格和特點(diǎn)來看，它很可能是清嘉慶道光年間的作品。
這件六方壺，通高4.9厘米，橫寬8.9厘米，用陶模壓制。制作時(shí)，先壓成六邊形的碗，再將同樣大小的兩只碗對(duì)準(zhǔn)口沿，相對(duì)銜接，挖開壺口，成為壺身。爾后接上嘴和柄，就成了一把六方壺。該壺壺身上下共十二瓣，大小均勻，棱線直中帶曲，斜面豐滿而不呆板。加之壺的嘴、柄、鈕搭配得當(dāng)，大小適宜，特別是壺嘴和壺柄的粗細(xì)、弧度與壺身的線條配合自然灑脫，顯得既高雅，又挺秀。難怪該壺為人樂道，稱贊不已了。盡管該壺不知為何人所作，但仍被列為紫砂珍品之列。
