寧都采茶戲是全國320個(gè)地方戲曲劇種中獨(dú)立的地方劇種之一，它和贛南采茶戲、東河戲、興國贛劇南北詞并稱為贛南土生土長的四大劇種。
劇團(tuán)新創(chuàng)作的現(xiàn)代小戲《張三賣?！穭≌?，該戲于今年10月8日參加全市專業(yè)劇團(tuán)分片展演。
上個(gè)世紀(jì)50年代至80年代，寧都采茶戲曾風(fēng)靡了整個(gè)寧都縣及閩、粵部分縣（市），以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力、豐富多彩的劇目、精湛的演出技藝、濃郁的鄉(xiāng)土氣息，征服了千千萬萬客家人的心，劇團(tuán)所到之處曾出現(xiàn)過“電影院前車馬稀，戲院門口人如潮，家家門上掛鐵鎖，萬人空巷睹采茶”的情景。
后來，因受市場經(jīng)濟(jì)大潮影響，加上電視、錄像等沖擊以及自身的諸多原因，寧都采茶戲逐漸淡出人們的視野。
所幸的是，進(jìn)入21世紀(jì)后，如何讓寧都采茶戲重新“唱”起來，越來越成為寧都縣領(lǐng)導(dǎo)及社會(huì)各界有識(shí)之士的共識(shí)。2007年10月，該縣成立了新的寧都采茶歌舞劇團(tuán)，對(duì)劇團(tuán)人員經(jīng)費(fèi)實(shí)行全額撥款。同時(shí)，該縣積極開展寧都采茶戲申報(bào)省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作。2008年6月，寧都采茶戲成功入選江西省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這是寧都采茶戲歷經(jīng)困惑與苦痛之后獲得重生的好兆頭。人們正拭目以待，期盼寧都采茶戲能以此為契機(jī)，重新在寧都大地“唱”起來、“舞”起來。
“四步走”的歷程
“師公傳我唱采茶，半副家當(dāng)走天涯，若問箱底多少貨，只有三個(gè)一百八。”這是1983年寧都采茶劇團(tuán)老編劇鄧文欽根據(jù)寧都采戲茶的演變歷史總結(jié)的四句話，三個(gè)“一百八”指的是180年的歷史、180種曲調(diào)、180個(gè)劇目。
而據(jù)寧都道光版《寧都直隸州志》風(fēng)俗志載：“四方神廟繁興、群觴戲其間、窮數(shù)十晝夜不止?！睂幎甲钤绲乃聫R建于唐朝，到了明、清兩朝已進(jìn)入繁興，戲曲活動(dòng)自然隨之興旺。在清中葉，“以文章名天下”的易堂九子也經(jīng)常趁著酒興，“竊冠冕章服為優(yōu)伶”。同樣在《寧都直隸州志》“立禁各條”目中，赫然記載有“禁搬演采茶蠱人耳目”之條例。
由此可見，寧都采茶戲具有深厚的歷史淵源。它的形成，經(jīng)歷過三角班、半班、半整雜、大班四個(gè)歷史階段。
三角班是在民間茶燈、茶歌基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，約興起于乾隆年間，角色行當(dāng)最初由一個(gè)人演唱小曲演變到結(jié)合民間歌舞，表現(xiàn)生活內(nèi)容的單臺(tái)歌舞，后受宋元雜劇影響，加入了插科打諢，開始發(fā)展成有簡單情節(jié)的“一旦一丑”對(duì)子戲表演，進(jìn)而又因劇情需要，根據(jù)民間茶燈“兩茶女、一茶童”表演形式改革為“二旦一丑”的三小戲。此階段隊(duì)伍規(guī)模較小，只有小生、小旦、小丑三種角色，故稱為三角班。三角班主要以裙子戲（因演員在表演時(shí)腰間系一條白布圍裙而得名）和籠子戲（因演員挑雜貨籠或背小箱上場演出而得名）為主，因其能演出一些有故事情節(jié)、有人物性格的生活小戲，所以很快就風(fēng)靡了于都、興國、石城、瑞金、廣昌等周邊縣城。
半班是在三角班基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。清道光初期，號(hào)稱大班的東河戲、宜黃戲、湖南祁劇進(jìn)入寧都，并得到人們的喜愛。寧都三角班藝人深感自己的演出形式單一和局限，已不適應(yīng)觀眾審美需求，遂轉(zhuǎn)向大班學(xué)演整本戲和連臺(tái)戲。由于大班戲故事情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，只有突破三角班固有的表演形式，根據(jù)劇情需要增加人物行當(dāng)，于是逐漸有了“凈、末、生”等行當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)，加上原來的“生、旦、丑”形成了構(gòu)成大戲要素的“生、旦、凈、末、丑”五大行當(dāng)。清道光中葉時(shí)，寧都三角班已能演出《落馬橋》《青龍山》等人物較多的整本戲。班底規(guī)模已處于大班與三角班之間，所以被人們稱作為“半班”，但半班仍只以演小戲?yàn)橹?，整本戲?yàn)檩o，即折子戲較多，袍帶戲較少，裙子戲作配料。[next]
半整雜階段約始于清光緒初年。當(dāng)時(shí)進(jìn)入寧都的大班祁陽戲班，在封建統(tǒng)治者的摧殘下，被迫解散，其中部分藝人為了糊口，走上了與寧都半班藝人合作演出之路。這個(gè)時(shí)期，兩類劇種同臺(tái)演出，既演民間故事劇，又演宮廷戲和公案戲，兩類劇目各演半場，有時(shí)則互相串演，這種大班、半班同臺(tái)演出形式被人們稱之為半整雜，是一種舉世罕見的演出形式，它使寧都半班從季節(jié)性、串堂性演出發(fā)展成為職業(yè)性質(zhì)的專業(yè)演出。半整雜是寧都采茶戲發(fā)展史上的里程碑，它為大班的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
大班的形成始于新中國成立后。1950年11月27日，寧都采茶劇團(tuán)的前身寧都地方戲劇團(tuán)成立，從此寧都采茶戲告別了過去的鄉(xiāng)村草臺(tái)班，走進(jìn)了城市大舞臺(tái)。專業(yè)劇團(tuán)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上作了大膽的改革與創(chuàng)新，劇團(tuán)成立后引入了正規(guī)劇團(tuán)的一套練功方法，并吸收京劇的四功（唱、念、做、打）五法（手、眼、身、法、步）及毯子功和靶子功，并開始采用科學(xué)發(fā)聲練唱，采用樂理配曲，打破了過去照曲填詞的傳統(tǒng)方法，依據(jù)人物性格說腔配調(diào)。
至此，寧都采茶戲完成了它的一次大蛻變，由過去只能演文戲，不能演武戲的半班，變成了一個(gè)表演程式豐富，“能歌能舞、能古能今、能大能小、能文能武”的正規(guī)大班，成為全國獨(dú)具風(fēng)格的地方劇種，載入了《中國戲曲劇種大辭典》。
曾經(jīng)的輝煌
上世紀(jì)50年代到80年代，成為大班的寧都采茶戲一路高歌猛進(jìn)，走向了它的鼎盛期。
這一期間，劇團(tuán)整理、改編、創(chuàng)作、移植、演出了大中小型劇目400多個(gè)，演出場次達(dá)1萬余場，觀眾達(dá)1000多萬人次，足跡踏遍了閩、粵、贛三省近百個(gè)縣鄉(xiāng)。
這些大規(guī)模的演出，擴(kuò)大了寧都采茶戲的影響，展示了寧都采茶戲的風(fēng)采神韻，確立了寧都采茶戲作為獨(dú)立的地方劇種的社會(huì)地位。如1957年，劇團(tuán)在廣昌縣城連演63天，天天爆滿，因觀眾熱衷于寧都采茶戲，導(dǎo)致電影院被迫息影。1965年，劇團(tuán)進(jìn)入福建漳州演出，初入閩南話地區(qū)演出，觀眾能否接受心中無底，為此，把原定的10天時(shí)間縮減為5天。誰知?jiǎng)F(tuán)演出一炮打響，欲罷不能，而且把該市的越劇團(tuán)擠到鄉(xiāng)下去演出。1980年，劇團(tuán)在福建長汀演出120天，劇場天天滿座，許多觀眾排了幾天隊(duì)還買不到票。有一天，劇院掛出滿座的牌子，觀眾再也控制不了心頭的火氣，把售票亭推了個(gè)四腳朝天。
名聲大了，各種榮譽(yù)也隨之而來。近40年來，劇團(tuán)先后參加過省、地調(diào)演、匯演40多次，許多優(yōu)秀節(jié)目在省地獲獎(jiǎng)。1953年，江西人民出版社出版了《寧都地方戲音樂》一書，為我省縣級(jí)地方戲音樂出版之首；1958年劇團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代小戲《一條心》由中國唱片公司灌制成唱片在全國發(fā)行，開我省縣級(jí)地方戲灌制唱片之先河；1975年劇團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代小戲《新鄰居》由江西人民出版社出版單行本；上世紀(jì)90年代，由劇團(tuán)創(chuàng)作的大型采茶戲《寧都起義》被改編成六集電視連續(xù)劇《寧都兵暴》，在中央電視臺(tái)一套播放。[next]
劇團(tuán)排演的傳統(tǒng)采茶小戲《瞧相》劇照。
在困惑與無奈中尋覓出路
20世紀(jì)80年代末，隨著輕音樂歌舞的興起，加之電視的普及，使許多原本在城市舞臺(tái)占有一席之地的各種地方劇種陷入了困境，寧都采茶戲也不例外。
老演員退休，中青年演員流失，全團(tuán)僅剩10余人，處于有團(tuán)無戲的艱難狀態(tài)，為了生存，劇團(tuán)作出了無奈的選擇——改演輕音樂歌舞。
1992年初，寧都采茶劇團(tuán)采取“搭船下?！鞭k法，與瑞金市歌舞團(tuán)聯(lián)合組隊(duì)演出輕音樂歌舞。下半年便自籌資金6萬余元，購置了音響燈光設(shè)備，遠(yuǎn)征福建、廣東等地，獨(dú)自“駕船出?！?。這年共演出201場，觀眾達(dá)20余萬人次，收入達(dá)11萬多元。
然而好景不長，隨著全國歌舞市場的滑坡，寧都采茶劇團(tuán)再次陷入困境。但當(dāng)時(shí)有一奇特的現(xiàn)象引起了人們的注意，即專業(yè)劇團(tuán)在城市舞臺(tái)沒有市場的寧都采茶戲，卻由農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)在鄉(xiāng)村演得紅紅火火。經(jīng)調(diào)查，最旺盛時(shí)，縣內(nèi)農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)達(dá)到100個(gè)，業(yè)內(nèi)人士在深刻反思中認(rèn)識(shí)到，寧都采茶戲的根在農(nóng)村。
時(shí)至今日，寧都采茶劇團(tuán)不少積重難返的問題依然存在。采茶劇團(tuán)何去何從，牽動(dòng)了眾人的心。采訪中，許多人都認(rèn)為，要保護(hù)、傳承、發(fā)展寧都采茶戲，當(dāng)務(wù)之急必須做好如下工作：
一要統(tǒng)一思想，進(jìn)一步提高對(duì)寧都采茶戲的認(rèn)識(shí)。明確其在全國、全省及全市的特殊地位與作用，借申遺成功的東風(fēng)，落實(shí)好政策，制定好保護(hù)措施，使寧都采茶戲的保護(hù)傳承有章可循。
二要深化改革，進(jìn)一步創(chuàng)新寧都采茶戲的發(fā)展機(jī)制?？h政府和文化部門要深入研究和探討寧都采茶戲的改革思路與政策，加大改革力度，切實(shí)把寧都采茶戲作為一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)來抓，疏通人才流通渠道，創(chuàng)新人才培養(yǎng)機(jī)制，可采取隨團(tuán)培養(yǎng)和選送專業(yè)藝術(shù)院校定向培養(yǎng)方式，造就寧都采茶戲藝術(shù)表演人才，解決行當(dāng)不齊問題。
三要樹立精品意識(shí)。要設(shè)立寧都采茶戲創(chuàng)作、研究基金，用于啟動(dòng)推進(jìn)寧都采茶戲傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理和加工。同時(shí)，要成立縣戲劇創(chuàng)作研究室和寧都采茶戲精品創(chuàng)作攻關(guān)小組，實(shí)施精品戰(zhàn)略，對(duì)省、地、縣下達(dá)的創(chuàng)作任務(wù)，重點(diǎn)劇目實(shí)行集體攻關(guān)，使之完善成為精品推向全省全國。
四要宣傳造勢，為寧都采茶戲的發(fā)展與振興創(chuàng)造良好的外部環(huán)境?？山梃b中央電視臺(tái)戲曲頻道經(jīng)驗(yàn)，在縣有線電視臺(tái)開設(shè)寧都采茶戲頻道，播放寧都采茶戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作劇目，加強(qiáng)人們對(duì)寧都采茶戲的直觀印象，并邀請(qǐng)對(duì)寧都采茶戲傳統(tǒng)藝術(shù)有造詣、有研究的老藝人在電視臺(tái)開設(shè)寧都采茶戲語言、音樂、表演講座，加深人們對(duì)寧都采茶戲的理性認(rèn)識(shí)。條件成熟時(shí)，可舉辦寧都采茶戲優(yōu)秀唱段比賽和全縣性的采茶戲匯報(bào)調(diào)演，推動(dòng)普及寧都采茶戲，從中發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀戲劇人才，充實(shí)專業(yè)劇團(tuán)，使寧都采茶戲這朵藝苑奇葩開得更加鮮艷。
